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你那边几点

分类: 剧情片|地区: 法国 台湾|年份: 2001

导演: 蔡明亮 

主演: 李康生 陈湘琪 陆弈静 苗天 叶童 让-皮埃尔·利奥德 Chao-jungChen GueiTsai ArthurNa.. 

更新:更新HD中字 |2024-02-01 21:30:39

简介: 主演:李康生/陈湘琪/陆弈静/苗天/叶童/让-皮埃尔·利奥德/Chao-jungChen/GueiTsai/ArthurNauzyciel/DavidGanansccc导演:蔡明亮语言:英语/法语/汉语普通话/台语地区:法国/台湾编剧:蔡明亮/杨璧莹类型:剧情/爱情上映时间:2001-09-26 别名:你那边几点?/WhatTimeIsItThere?/7to400Blows用户标签:蔡明亮,台湾,台湾电影,李康生,你那边几点,爱情,2001,陈湘琪片长:116分钟imdb编号:tt0269746父亲离世后,来到天桥摆摊卖手表的小康(李康生)同母亲一样,虽自觉与其并无多少情感,却无法摆脱其在精神上的无处不在。因为一块可以显示出巴黎与台北时差的手表,小康结识要去巴黎的湘琪(陈湘琪饰),自此,精神抑压的他以为同巴黎(湘琪饰)取得了某种形式的关联,获得某种虚空的安慰。   当小康通过把时钟调快7小时、观看电影《四百击》等形式来表达他对湘琪暧昧的思念时,远在巴黎的湘琪也并没能从生活中找到多少积极的意义。无论同性(叶童)还是异性,她均无法从他们身上得到想要的温暖。第54届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)蔡明亮 第38届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第38届台北金马影展金马奖最佳导演(提名)蔡明亮你那边几点电影网友评论:我在《爱情万岁》的评价里曾写过“人生有太多想不通,做不到,所以只有走走哭哭,消遣自己。”看了那么多蔡明亮,即使每部电影有一些特殊的奇观化展现,但内核一直没有变过。走走哭哭并非一走一哭,七情六欲、人生百感全被蔡明亮肢解,揉碎到茶米油盐、一言一行中。别的许多电影需要你去经历,而蔡明亮的电影需要你搬进去住两日陈昭荣、叶童的出现相当惊喜,尤其是陈昭荣这位曾经蔡明亮电影的主角之一。看到戏份那么少我都有点忍不住扣一星了。希望当蔡明亮的最后一部电影,能让所有的演员都来这个蔡明亮的世界聚首一遭。像小康之父已经过世,就把他的遗像高高挂在蔡明亮世界的墙上,也让大家互相见见面,最后热闹一刻,不再寂寞。那个长凳男居然是利奥德,给蔡导您跪!还有我现在每次喝水咕嘟之前都得感慨一下,哥喝的不是水,是寂寞想起我妈妈反问我,那你了解我吗的时候,无话可说的样子。本来以为是会哭很多的电影,但只流泪2次,小康和妈妈为贴密封带争执的时候,女主靠过去试探亲吻的时候,还有最后,老头把箱子从水里捞上来差点掉下来的泪。反而是笑了很多次,妓女把手表箱偷走的时候,忍不住笑出声,竟然觉得她可爱,不知道为什么。又萧瑟又温暖。温暖也许过分了,只是有点安慰。好像有很多和作者心意相通的瞬间,好像清楚地知道他想表达什么,希望这个世界上的人都能幸福,真是虚伪的祝愿,可是除此以外,我想不到更好的。幸福又是多虚妄的词啊,可是即便如此,还是想要这样祝愿。哦,还有啊,不知道那条鱼最后有没有死掉。巴黎的老头和台湾的老头是不是一个老头?在威尼斯采访蔡明亮的时候他问我电影的本质是什么,我说是镜头语言,他则认为是时间,他说自己二十年的创作生涯中,最想表达的一直都是时间的主题,所以他坚持用静止的镜头来展现时间的流动,坚持拍李康生来表达时光的流逝。而在诸多作品中,这部就是完全意义上的以时间为主题,进而延展到不同人的精神与情感需求。一个环式的结构,更增添悠长韵味,映射到银幕外观众也是像小康看《四百击》一样观看电影,而寂寞的心境则是一致的。从某种程度上来说,谈异地恋的人对本片会更有体会,不仅因为片名道出了很多时候的感情,更因为大多数时候异地恋情侣对于时间和空间会格外地敏感。能解读的东西太多,蔡氏佳作。我仰面躺在地毯上,抽一根烟。屋里只有离我四米远的床头灯亮着,旁边桌上是晚上剪回来的一枝月季花。四十八小时里我只和外卖小哥说过一句话。此刻,我与这部电影里的孤独是同在的。我们都是多么孤独啊!蔡明亮是不是总要给电影一个清清淡淡的温暖结尾,小康帮母亲盖上衣服,继而躺到了母亲身边,在去世父亲的房间;而去世的父亲在巴黎帮那个孤单的姑娘捞起箱子,走掉。所谓姻缘牵绊,就像那只圆圆的有两个时间的手表一样,连接着两端:一端是一个寂寞的男人,一边是一个寂寞的女人;一端是台北,一边是比台北慢了七个钟头的巴黎。而所谓生死,就如同电影最后一幕:一位老人走向的那个大大的缓慢旋转着的摩天轮一样,太阳落下去的地方的另一面,就是太阳升起的地方。姻缘也好,死生也罢,不过是一个圆,转啊转,转啊转,永不停歇。1.蔡明亮的第八部。到现在我反而对他电影的内容没那么感兴趣了,只剩下安静的享受。2.死去的父亲,对着遗像自慰的母亲,缸里的鱼,法国电影,小康的手表,作法,性爱;小成本低到连镜头都不动一下,主题除了空虚还是空虚,连ml都做得如此苍白,高潮都显得脆弱。3.最后那只飘在水里的箱子可以有,但没必要,因为看不懂。攒齐了《不散》《青少年哪吒》《你那边几点》《天桥不见了》《天边一朵云》。爱情可以一见钟情一生不见,亲人不管爱与不爱、深与不深都要维持一生,萦绕自我。小康从问题少年卖表商贩变成AV男主,除了感谢蔡明亮,还有他的父亲母亲,一见而过的女生,路过生命的朋友,那间电影院,瓜熟蒂落的西瓜,这一切都包含在时间里。小康把所有的钟表都调成了巴黎时间,甚至去租法国电影来看使自己和湘琪产生一点关联,而这一切湘琪都不知道,这个世界有一个人在远方把她当作精神寄托。而她也在异国和寂寞周旋。太难过也太孤独了。最后死去的父亲出现在巴黎,预示一种时间的流转和空间的交错。我想你的时候就看看时钟,看看你那边几点。就我看过的几部早期蔡明亮的电影而言,大体上可以说拍的是同一部电影。聚焦的都是个体的孤独状态,导致孤独的原因各异,但寂寞的情绪是相通的。在导演的电影中,孤独的宣泄口是对爱、对陪伴的渴求。电影中的人都试图通过各种方式逃离孤独,但往往陷入更深的隔绝状态,唯留肆虐的情绪,把人席卷成空壳。这样很不礼貌但我还是要说这部电影我是用2.5倍的速率看的#龇牙笑#然而这不妨碍我对电影的共鸣,各种人、各种形式各种意义上的孤独,以及那些为了排遣孤独所做的事让孤独加倍销魂蚀骨,好比那个老女人在床上用枕头自慰那么可悲。孤独与生俱来,如影随形,挥之不去,伴你一生。湘琪总让我想起《蓝》中的朱丽叶比诺什,可是和蓝不同的是,我并不知晓湘琪悲伤的原因。而我的不知晓,和片中人物的互不了解多么相似,也因为不知晓,哀伤才更寂寥。“你那边几点”正是这种隔阂吧,即使知道又如何呢?你我,每个人,终究都活在不同的时间里。属于虚无主义的蔡氏孤独。(纯视听情境下)镜头长短的把握来自对沉寂时间长短把握的直觉,对人物情绪(孤独、悲伤、失落……)的感知主要源自(导演)自身(日常)情绪反映。所以整个创作思维其实是生活体验引导(影像)艺术创造/追求的。这也是蔡的天赋。
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